Dans le cadre du cycle de conférences “Rencontres avec les artistes et chercheur·euses de l’EESAB de Lorient”, l’enseignante en “Histoire et actualité de l’art”, Aïna Rahery abordera sa pratique de l’écriture comme fil conducteur entre la critique, la curation, la création littéraire et la théorie de l’art.

Née en 1980, Aïna Rahery vit entre Lorient et Paris. Ancienne élève de l’ENS-Ulm, elle mène des recherches sur les scènes artistiques françaises et sénégalaises avant d’enseigner l’histoire de l’art. Après une parenthèse en écologie, elle revient à l’écriture et organise conférences et performances. Son travail explore les rencontres entre espaces, théorie et création. Elle signe des textes engagés, dont “A verser au dossier des dégradations” et “La Sortie”, et ouvre en 2024 un cycle de cours au Jeu de Paume sur les images et les représentations hégémoniques.

“Ces invisibles qui nous hantent, une exploration.”

Des déchets relégués en marge des villes aux résidus technologiques qui se nichent au sein des corps, notre contemporain est peuplé d’une multitude de présence difficilement saisissables. Cette conférence invite à les explorer, de manière subjective et située, en prenant appui sur des œuvres alliées, littéraires et cinématographiques.

Lucie Taïeb est écrivaine, traductrice et enseignante-chercheuse à l’Université de Bretagne Occidentale. Elle a écrit des livres de poésie, des romans, des récits documentaires, parmi lesquels : Les échappées (Editions de l’Ogre, Prix Wepler 2019), Freshkills (Pocket) La Mer intérieure (Ed. Flammarion, coll. Terra incognita). Elle cherche à formuler, par et avec la littérature, un certain nombre d’inquiétudes contemporaines.

« Seules les vies quotidiennes sont intéressantes. J’aurais dû écrire un journal. Trois lignes par jour, c’est pas la mer à boire. Mais très jeune, j’avais pensé qu’il était déjà trop tard pour commencer. J’avais d’emblée abandonné – comme certaines personnes qui pensent que tout est déjà trop tard. »

Sous la forme d’un journal qui croise et traverse les époques, le livre d’Olivier Cadiot fait se télescoper saisons, révélations et sensations. On passe de la météo en 1775 à une représentation d’opéra en 1981, tout en évoquant l’entretien d’un jardin avant-guerre. D’un siècle ou d’une année à l’autre, le narrateur est en train de faire le tri des choses et des idées, de faire les comptes d’une existence imaginaire. Chaque chapitre de cet étrange journal ouvre une fenêtre sur un début de roman ou de nouvelles, comme autant de départs de feu. Mais cette diversité de points de vue finit par faire apparaître le foyer obscur du livre : la mort de la sœur de l’auteur. C’est la première fois qu’Olivier Cadiot a la possibilité d’évoquer plus profondément l’expérience de cette perte, moins pour faire tardivement son deuil que pour tenter de rentrer en communication avec les disparus. Cela se fera par l’intermédiaire de la nature et la bienveillance des arbres. « Mon père, se souvient le narrateur, parlait aux arbres pour communiquer avec ses morts »

Olivier Cadiot est un écrivain, poète, dramaturge et traducteur français. Il est l’auteur d’une œuvre poétique protéiforme. Depuis les premiers ouvrages parus chez P.O.L jusqu’à l’écriture pour le théâtre auprès de Ludovic Lagarde, de livrets d’opéra pour Pascal Dusapin et la traduction de textes bibliques (Livre d’Osée, les Psaumes, le Cantique des Cantiques) ou enfin de Gertrude Stein et Shakespeare.
Il se fait lui-même depuis plusieurs années le passeur de ses propres textes lors de lectures sur les scènes des centres dramatiques nationaux ou du théâtre de la Colline. Son écriture est fortement influencée par les avant-gardes littéraires du xxième siècle : Gertrude Stein, James Joyce, William Burroughs, entre autres. Comme nombre d’écrivains de sa génération il fut marqué par les séminaires de Roland Barthes. Son premier choc esthétique eut lieu à l’occasion de la lecture du poème Pour un Tombeau d’Anatole de Stéphane Mallarmé. Ainsi, manifeste-t-il dans son écriture le souci d’une invention formelle constante, faite de découpages, de brisures, de simultanéités. Il garde pourtant toujours en ligne de mire la volonté de « rendre simples des choses compliquées ». Il fonde en 1993 avec Pierre Alferi la Revue de littérature générale qui aura deux opus. Il a réalisé plusieurs albums avec le guitariste et chanteur Rodolphe Burger dont le titre Samuel Hall qui sera interprété par Alain Bashung. Il est, en juillet 2010, l’artiste associé du festival d’Avignon aux côtés de Christoph Marthaler. Départs de Feu, est son dernier ouvrage publié au édition POL.

En accordant une importance égale au récit et à la matérialité, Dungeon & Design se spécialise dans l’intégration d’éléments fictionnels au sein du design d’objet et d’espace, développant une pratique où phénomènes sociaux et esthétiques participent à la préservation d’un patrimoine imaginaire.

Dungeon & Design explore et met en lumière des récits alternatifs, émergents et oubliés, décloisonnant cultures populaire et intellectuelle en utilisant l’humour comme outil de recherche et de communication. En parallèle de leurs projets auto-initiés, le studio collabore avec divers clients (design industriel, direction artistique, scénographie, recherche…) et enseigne auprès d’étudiants en Master et Bachelor dans des académies d’art et de design européennes telles que LISAA à Paris ou la Gerrit Rietveld Academie à Amsterdam.

Basés à Rotterdam, Pauline Rip (franco-néerlandaise) et Jonas Hejduk (franco-polonais) ont suivi un parcours académique commun en design (BA Design cum laude à l’EESAB Rennes en 2016, BA Design Lab à la Gerrit Rietveld Academie en 2019, MA Contextual Design à la Design Academy Eindhoven en 2021) avant de fonder leur studio aux Pays-Bas.

Ensemble, ils ont exposé, entre autres, à la Villa Noailles en France, à la Dutch Design Week à Eindhoven, au Salone del Mobile à Milan, à la Venice Design Biennale, au Taiwan Design Museum, à la Watermark Gallery à Séoul ou encore au Center for Book Arts à New York. Leurs travaux ont été relayés par des médias tels que Étapes, DAMN, Dezeen ou New York Times…
Cette conférence est programmée à l’occasion de l’exposition que Jonas Hejduk et Pauline Rip préparent pour l’été prochain à la chapelle du Saint-Esprit, Centre culturel Athéna à Auray. 

“Un soir de milonga, j’ai essuyé une critique acerbe d’un danseur concernant mon abrazo (façon d’enlacer). Il avait techniquement peut-être raison. Ceci étant, piquée, je décidais d’y répondre par l’ironie d’un petit dessin. Une fois, ce dessin partagé, la douleur de n’être qu’une “piètre danseuse” s’est apaisée, voire effacée.”

De la danse au dessin et du dessin à la danse, Muriel Louette développe son regard sensible sur le monde. Le tango est pour elle un théâtre qui porte en lui toutes les émotions, du sublime au grotesque. C’est peut-être un alibi pour parler des relations humaines de façon plus universelle, de la relation homme femme aussi, et de celui qui sait à celui qui ne sait pas. Cette dérision, cet humour, grinçant parfois, est un catalyseur qui désarme toute âpreté, toute tristesse et lui permet d’aborder le tango comme une perpétuelle transformation de soi-même.

Muriel Louette, est peintre et graveuse, enseignante à l’EESAB de Lorient et danseuse de tango. C’est d’ailleurs peu de temps après avoir découvert le monde des bals tango, appelés milongas, que Muriel commence à croquer l’univers du tango dit social. Cette micro société lui permet d’interroger par l’ironie, l’amusement, les rapports humains, de partager ses interrogations, ses peines mais aussi ses sensations intimes en relation avec le corps de l’autre, le corps de l’inconnu, un instant musical.

/!\ Suite aux perturbations du réseau ferroviaire dues aux inondations en Ille-et-Vilaine, Marie Preston ne pourra pas assurer sa conférence, ce mercredi 5 février 2025. Merci pour votre compréhension.

Maisonner autour d’un lavoir, lire en pétrissant, élever un levain, autant d’actions que je présenterai lors de la conférence. Par le prisme de la rencontre, des points de départ, de la constitution du groupe, j’aborderai différentes expériences à la lisière entre art, recherche et co-éducation.

Marie Preston est artiste, maîtresse de conférences à l’université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis (Laboratoire TEAMeD / AIAC). Son travail artistique a porté ces dernières années sur la pratique boulangère, les pédagogies libertaires et institutionnelles, les métiers féminins du soin et de la petite enfance. Elle a codirigé l’ouvrage Co-Création (Éditions Empire et le CAC Brétigny) en 2019 et a publié en 2021 Inventer l’école, penser la co-création(Tombolo Presses et CAC Brétigny).

Plutôt que d’expliciter de manière précise et complète la démarche de quelques projets, Roman Seban, designer graphique et enseignant à l’EESAB de Lorient, souhaite profiter de cette occasion particulière — présenter son propre travail dans l’école où il enseigne depuis plusieurs années — pour présenter une pratique et ses évolutions dans son ensemble, au gré des rencontres, des envies et des opportunités. Il ne s’agit pas d’en faire un exemple mais plutôt d’un partage.

À travers plusieurs moments et projets qui ont façonné et qui façonnent encore cette pratique, il reviendra sur l’ensemble du parcours qui l’a amené aux projets et problématiques qui l’occupent aujourd’hui. Une manière d’affirmer que ce qui compte pour lui dans la création, c’est l’acte plutôt que ce qu’on en dit.

Dans le cadre du cycle de “rencontres avec les artistes et chercheur·euses enseignant·es à l’EESAB de Lorient”, ce programme met en lumière les parcours des enseignant·es de l’école, issus des arts visuels, du design et des nouveaux médias. Ouvert à tou·te·s, il explore les enjeux contemporains de la création et enrichit l’éducation artistique des étudiant·es.

Vous êtes au bord de la mer et soudain, la vague qui semblait lointaine se jette sur vous en pleine face. Vous n’avez rien vu venir, étonné, assommé, éberlué. L’image splash s’écrase comme une vague sur le rivage. Elle atteint par surprise, produisant une forme d’hallucination comme une vague déferlant brutalement. L’image splash inonde tout. Elle accapare intensément l’attention. Le splash n’est pas seulement un choc. Car dans l’image littéralement le jet de liquide dégouline telle une couleur sur la toile. Son écoulement produit une lévitation de la narration potentielle comme un récit suspendu le temps d’un « splash ». Mais qu’arrive-t-il dans notre esprit lorsque les « images splashs » s’y déversent, comme des vagues ? Et que se passe t-il lorsque leur effet surnaturel, étrange, creepy et trippy se produit dans une mise en scène hyper-réaliste ?

Gwenola Wagon est artiste et chercheuse. Elle enseigne à l’École des Arts de la Sorbonne à l’Université Paris 1. À travers des installations, des films et des livres, elle imagine des récits alternatifs et paradoxaux pour penser le monde numérique contemporain. Elle enquête dans l’espace de l’hyperinformation et des infrastructures d’Internet en collaboration avec l’artiste Stéphane Degoutin avec qui elle co-réalise de nombreuses pièces, dont Cyborgs dans la brume et World Brain, le livre Psychanalyse de l’aéroport international. Elle publie le livre Planète B un essai qui mêle enquête et fiction afin d’appréhender un monstre en pleine expansion. Après Erewhon et Virusland deux fables post-cybernétiques, elle co-réalise avec le philosophe Pierre Cassou-Noguès le livre Images pyromanes, Théorie-fiction des IA génératives qui sera publié aux éditions UV en 2025.

– Journal d’une blendeuse, in Pierre Cassou-Noguès et Gwenola Wagon, Images pyromanes,
– Théorie-fiction des IA génératives qui sera publié aux éditions UV en 2025.